高庆奎（1890—1942），原名振山，字子君，祖籍山西榆次，生于北京[1]，京剧老生表演艺术家，"高派"创始人，前"四大须生"之一，与余叔岩、马连良并称老生"三大贤"[2]，唱腔高亢激越、大气磅礴[3]。
基本信息
| 项目 | 内容 |
|---|---|
| 姓名 | 高庆奎（原名高振山，字子君）[1] |
| 生卒年 | 1890—1942[1] |
| 籍贯 | 山西榆次（生于北京）[1] |
| 行当 | 老生（文武老生）[4] |
| 流派 | 高派创始人[2] |
| 师承/称号 | 坐科庆祥和科班，师贾丽川、贾洪林，后从李鑫甫学武[5]；前"四大须生"之一、老生"三大贤"之一[2] |
艺术生涯
一、坐科登台，倒仓磨砺（1890—1918）
高庆奎的父亲高四保是清末著名丑角演员[6]。他幼年坐科庆祥和科班，从师贾丽川及贾洪林习文武老生，十二岁即登台为谭鑫培配演娃娃生[5]。后来他先后搭杨小楼的"翊文社"、刘鸿声的"陶永社"、谭鑫培的"同庆社"、俞振庭的"双庆社"演出，在名家身旁揣摩学习，受益匪浅[7]。十八岁时他"倒仓"变声，嗓音一度不济，遂从李鑫甫练武功、学把子，以武功韬晦[8]。1919年，他随梅兰芳赴日本演出，与梅合演《御碑亭》，在日本引起轰动[9]。1918年后嗓音逐渐复原，他的艺术重新走上轨道。
二、自组庆兴，高派大成（1921—1942）
1921年，高庆奎自组"庆兴社"，率班赴上海、天津等地演出，声名大振[10]。他的唱念多用京字京音，擅长大气口、满宫满调与长腔拖板的唱法，抒发人物情感[3]；又继承谭派浓厚韵味，并吸收孙菊仙、刘鸿声之长，借鉴花脸、老旦的唱法，创造出高亢激越中见清透圆润的独特风格，形成独树一帜的"高派"[11]。他学问渊博，戏路极宽，生旦净丑、孙汪谭刘诸派无一不唱[11]，同饰诸葛亮的《胭粉计》（《失街亭》）、《空城计》、《七擒孟获》各有特色、绝不雷同[12]。时人评论："贾洪林长于做但没嗓子，刘鸿声能唱但腿有毛病，高庆奎好就好在合二为一，一人兼各家之长。"[13]20世纪20至30年代，他与余叔岩、马连良并称老生"三大贤"，又列为前"四大须生"之一[2]。1933年，他与梅兰芳在上海天蟾舞台合演[14]。1942年，高庆奎病逝于北平，年仅五十二岁[15]。
主要成就
创立高派。其唱腔高亢激越、大气磅礴，融谭、孙、刘诸派之长并借鉴花脸、老旦唱法，自成一家[11]，代表"高派"的招牌剧目有"三斩一碰"及《煤山恨》《哭秦庭》等[16][17]。
前"四大须生"之一、老生"三大贤"之一。与余叔岩、马连良、言菊朋并称前"四大须生"，与余叔岩、马连良并称"三大贤"，代表民国老生艺术的高峰[2]。
博采众长的"通才"。他生旦净丑皆能，同演一戏而风格各异，展现了极高的艺术修养与全面的舞台功力[11]。
代表作品
| 剧目 | 说明 |
|---|---|
| 《斩黄袍》 | "三斩一碰"之一，饰赵匡胤，高派王帽戏代表[16] |
| 《辕门斩子》 | "三斩一碰"之一，饰杨继业，大气口老生戏[16] |
| 《斩马谡》 | "三斩一碰"之一，饰诸葛亮，与《空城计》同为孔明戏[16] |
| 《碰碑》（《李陵碑》） | "三斩一碰"之一，饰杨继业，高派衰派戏[16] |
| 《煤山恨》 | 饰崇祯，高派新编老生戏的代表[17] |
| 《哭秦庭》 | 饰申包胥，悲怆激昂的老生名戏[17] |
| 《逍遥津》 | 饰汉献帝，高派王帽戏/衰派戏代表，"三斩一碰"之外的高派经典[17] |