京剧化妆分为俊扮（生行和旦行的日常妆容）和勾脸（净行和丑行的脸谱化妆）[1]。化妆不仅是美化人物的手段，更是塑造人物性格的重要艺术语言。
旦角化妆
旦角的俊扮过程极为精细，主要包括拍底色（以白色油彩打底）、拍腮红、画眉眼、涂唇红、贴片子（用真发或假发制成的"片子"贴于额前和两鬓以修饰脸型）等步骤。[2]旦角化妆追求"面如满月、眉似远山、目若秋水、口如樱桃"的古典美人标准。[3]梅兰芳对旦角化妆进行了系统性的改良——他将传统旦角额头的片子位置提高，使面部更加开阔明朗；在眼部化妆中引入更丰富的色彩层次，使目光更加传神——这些改进成为后世旦角化妆的标准范式。[4]
脸谱
脸谱是京剧最具标志性的视觉符号。京剧脸谱以夸张的图案和鲜明的色彩来表现人物的性格特征，是一种高度符号化的人物造型艺术。[5]
色彩象征[6]：
| 色彩 | 象征性格 | 代表角色 |
|---|---|---|
| 红色 | 忠勇、正义 | 关羽 |
| 黑色 | 刚正、勇猛 | 包拯、张飞、李逵 |
| 白色 | 奸诈、阴险 | 曹操、严嵩、赵高 |
| 黄色 | 勇猛、残暴 | 典韦、宇文成都 |
| 蓝色 | 刚强、骁勇 | 窦尔敦、单雄信 |
| 绿色 | 勇猛、暴躁 | 程咬金、徐世英 |
| 紫色 | 稳重、肃穆 | 廉颇、专诸 |
| 金色/银色 | 神怪、仙佛 | 二郎神、如来佛 |
图案含义：脸谱的图案也具有丰富的象征意义。包拯额头的月牙形图案象征"日断阳、夜断阴"[7]，张飞的笑脸图案表现其豪爽乐观[8]，曹操的"奸白脸"以细长的眉眼和特殊的纹理强调其奸诈多疑。[9]
脸谱的象征性不止于"一色一义"，而是分三层用法：其一，用一种颜色象征人物的基本性格；其二，在脸谱的局部用另一种颜色象征其复杂性格；其三，在局部勾画一个小的形象图案，作为人物的特殊标志。如姜维的脸谱用红色画成，这红色并非说明他生来肤色如此，而是取其"忠勇"之义[10]。用色的演变也有轨迹：早期脸谱用色单调，为适应露天演出，一般只用黑、红、白三种对比强烈的颜色；后来逐渐发展到红、黑、蓝、黄、绿、白，随剧目与人物不断丰富，又增加了粉、紫、灰以及专用于神怪脸的金、银色[11]。
清末民初的钱金福（净行演员兼脸谱艺术家）对京剧脸谱进行了系统的整理和规范化。[12]
脸谱的勾画方法，基本上分为三类：揉脸、抹脸、勾脸[13]。揉脸以手指揉抹颜料，多用于性格粗豪的人物；抹脸以笔大面积涂抹底色；勾脸则以笔细勾纹样，工细者可成一方图案。三类手法对应着不同的行当与人物的写意需要。
图说
