以下选取京剧表演艺术中几段最具代表性的表演实例，展示各行当、各流派的表演特色。
梅兰芳《贵妃醉酒》——"卧鱼闻花"
《贵妃醉酒》中杨贵妃醉后闻花的表演，是梅派艺术舞蹈化的巅峰。梅兰芳以"卧鱼"身段（单膝着地、身体后仰下腰，模拟嗅闻地面上的花朵）[1]配合微妙的面部表情，将杨贵妃酒至微醺时那种慵懒、娇嗔、自怜的复杂心态刻画得入木三分。"卧鱼"本是一个高难度的技术动作，但在梅兰芳的表演中，技术完全融化在人物之中——观众为杨贵妃的命运感慨，而忘记了演员本身的惊人体能。
周信芳《徐策跑城》——"跑城"
《徐策跑城》是麒派艺术的代表剧目，讲述老臣徐策得知薛刚率兵前来复仇，激动地上朝奏本、一路奔跑的故事。[2]周信芳在"跑城"一段中，以白髯飘拂、袍袖翻飞、步履踉跄的表演，将一个白发老臣的焦急、激动与忠义之情表现得淋漓尽致。
这段表演的特点是"唱做并重"——演员以高拨子唱腔与繁复身段紧密结合、载歌载舞边唱边行，唱做相兼来完成叙事和抒情。[3]周信芳的"跑"不是真实的奔跑，而是高度程式化的"舞蹈化的奔跑"，配合锣鼓经[急急风]的节奏，将人物的心理节奏外化为视觉化的身体节奏。这一表演段落在京剧表演史上具有里程碑式的意义，被誉为"一个人在台上跑出一台戏"。
杨小楼《霸王别姬》——"起霸"
"起霸"是京剧武将出场的一套程式化表演，包括整盔、束甲、拉山膀、亮相等一系列动作组合，用以表现武将的英武气概。[4]杨小楼在《霸王别姬》中饰演项羽的起霸，被公认是京剧武生表演的最高成就之一。[5]
杨小楼的项羽起霸，不是简单的动作展示，而是通过每一个动作的力度、节奏和眼神变化，刻画了霸王项羽"力拔山兮气盖世"的英雄气概和"时不利兮骓不逝"的悲凉心境。他的起霸庄严肃穆、气势磅礴，被誉为"活霸王"。[6]杨小楼之后，金少山、袁世海的项羽也各有千秋，但杨小楼的表演始终被视为不可超越的经典。
萧长华《群英会》——"蒋干盗书"
《群英会》中蒋干盗书一段，是京剧文丑表演的经典范例。蒋干自以为聪明，偷看周瑜伪造的书信而中计，萧长华以精湛的念白和细微的面部表情变化，将蒋干志得意满—疑心渐起—中计上当的心理过程演绎得妙趣横生。[7]
萧长华的表演最大特色在于"温而不火、雅而不俗"——不同于一般丑角的夸张搞怪，他的蒋干是一个真实的"聪明反被聪明误"的人物，可笑中有可悲，滑稽中有真实。这段表演在笑声中蕴含着对人性弱点的深刻洞察，是京剧丑角艺术"以丑寓美"的杰出代表。[8]
盖叫天《武松打虎》——"武戏文唱"
盖叫天（张英杰）是20世纪最杰出的京剧武生演员之一，河北高阳人[9]，有"江南活武松"之誉。他以饰演武松系列剧目（《武松打虎》《狮子楼》《十字坡》《快活林》等）闻名于世。[10]
盖叫天的武打艺术体现了"武戏文唱"的最高境界。[11]在《武松打虎》中，他以精妙的身段演绎武松酒醉后的踉跄步态和精神状态——那不是简单的醉酒模仿，而是将武松粗犷中的细致、豪迈中的机智通过身体语言精准地传达出来。打虎一场，人与虎的搏斗全凭演员的身段动作来虚拟完成，观众看到的不是打斗的技巧，而是英雄的气概和剧情的张力。
盖叫天一生追求"活到老、练到老、演到老"，47岁时因舞台事故腿骨折断，他忍痛以一条腿将整场戏演完；75岁时仍能完成高难度的武戏动作。他的艺术精神被誉为"盖派"，在中国戏剧界享有崇高威望。陈毅元帅曾题赠："燕北真好汉，江南活武松"。[12]
资料来源[13]：梅兰芳《舞台生活四十年》；周信芳艺术研究会；《中国戏曲志·北京卷》；盖叫天《粉墨春秋》
图说[14]
视频
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