京剧将舞台人物按照性别、年龄、性格和社会地位划分为若干类型，每一类型称为一个"行当"。行当是京剧表演体系的骨架，决定了演员的唱腔风格、身段动作、化妆造型和表演规范。[1]
京剧传统上有生、旦、净、末、丑五行之说，后"末"行归入"生"行，今通称生、旦、净、丑四大行当。[2]
生行
"生"是男性角色的总称，根据年龄、身份和表演特点，分为以下主要分支[3]：
| 分支 | 特征 | 代表角色 | 代表演员 |
|---|---|---|---|
| 老生 | 中老年男性，挂髯口（胡须），唱工为主，表演沉稳 | 诸葛亮、杨四郎、宋士杰 | 谭鑫培、余叔岩、马连良、杨宝森、周信芳 |
| 小生 | 青年男性，不挂髯口，真假声结合演唱 | 周瑜、许仙、张君瑞 | 姜妙香、叶盛兰 |
| 武生 | 擅长武打的男性角色 | 赵云、武松、高宠 | 杨小楼、盖叫天、李少春 |
| 红生 | 专指勾画红色脸谱（红脸）的男性角色，以关羽戏最具代表性 | 关羽、赵匡胤 | 王鸿寿（三麻子）、李洪春 |
旦行
"旦"是女性角色的总称，根据年龄、性格和表演特点，分为以下主要分支[4]：
| 分支 | 特征 | 代表角色 | 代表演员 |
|---|---|---|---|
| 青衣 | 端庄正派的成年女性，以唱工为主 | 王宝钏、秦香莲、罗敷 | 梅兰芳、程砚秋、张君秋 |
| 花旦 | 活泼俏丽的年轻女性，以念白和做功为主 | 红娘、金玉奴、孙玉姣 | 荀慧生 |
| 刀马旦 | 擅长武艺的巾帼英雄（重武打、不出'打出手'） | 穆桂英、梁红玉、樊梨花 | 尚小云 |
| 武旦 | 以武打为主的女性角色，常以'打出手'见长 | 杨排风、青蛇 | 宋德珠 |
| 老旦 | 老年妇女，以唱工为主 | 佘太君、康氏 | 龚云甫、李多奎 |
| 彩旦 | 滑稽诙谐、性格泼辣的女子，常由丑行演员兼演 | 刘媒婆（《拾玉镯》）、程雪雁（《凤还巢》） | 刘赶三 |
"四大名旦"——梅兰芳、程砚秋、荀慧生、尚小云——代表了京剧旦角艺术的最高成就。[5]此外，王瑶卿被誉为"通天教主"，他打破了青衣、花旦、刀马旦的界限，首创"花衫"这一融三种行当于一体的新类型，为四大名旦的崛起奠定了基础。[6]
净行
"净"俗称"花脸"，以面部勾画色彩浓重的脸谱为标志，扮演性格刚烈、粗犷豪迈或奸诈阴险的男性角色。净行以洪亮的嗓音和夸张的身段动作为主要表演手段。[7]
| 分支 | 特征 | 代表角色 | 代表演员 |
|---|---|---|---|
| 铜锤花脸（正净） | 以唱工为主，声音洪亮宽厚 | 包拯、徐延昭、姚期 | 金少山、裘盛戎 |
| 架子花脸（副净） | 以做功和念白为主，工架稳重 | 曹操、张飞、李逵 | 郝寿臣、袁世海 |
| 武花脸（武净） | 以武打为主 | 典韦、杨七郎 | 钱金福 |
丑行
"丑"俗称"小花脸"或"三花脸"，以鼻梁上涂抹白粉为标志，扮演滑稽诙谐或奸诈刁钻的角色。丑行不以唱工见长，而以念白清晰、动作夸张和即兴发挥为特色。[8]丑行虽排位末位，但在剧团中地位极高——传统戏班的规矩是"丑角不开脸，全团不化妆"，丑角具有象征性的尊崇地位。[9]
| 分支 | 特征 | 代表角色 | 代表演员 |
|---|---|---|---|
| 文丑 | 念白清晰、动作夸张的诙谐角色 | 蒋干、崇公道、汤勤 | 萧长华 |
| 武丑 | 擅长武艺和翻腾的诙谐角色 | 杨香武、时迁 | 叶盛章、张春华 |
萧长华（1878—1967）是京剧丑角艺术的一代宗师，他担任富连成社总教习数十年，培养了大批京剧人才。他的丑角表演风趣高雅、脱俗入品，被誉为"京剧丑行第一人"。[10]
资料来源：经来源核查，无硬伤不符；细分补正见文末「注释与资料来源」。原《中国戏曲志·北京卷》《京剧知识词典》、百度百科"京剧"词条等口径与本页一致。
图说[11]
视频
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