第8章 行话术语
改革后的老生唱法中“龙音”、“堂音”、“虎音”正是对应着人体中存在的这三组共鸣腔体所发出的声音效果[1]。其中“龙音”是依“龙吟虎啸”一词而来，龙吟九天，高亢挺拔，用来指豫剧老生唱腔中的高音，即头腔共鸣或鼻腔共鸣[2]。人的声音从声带发出时比较微弱，只有与各共鸣腔体产生共振，才能使微弱的声音得以扩大、丰满、圆润、美化，从而传播得更远[3]。曲牌选用也有相应名目，丫环上场、在庭院送酒端茶、喜迎宾客等场面，选这类曲牌可以配合唱腔以外的各种表演动作，表达各种人物的内心情感，介绍人物所处的环境[4]。这些曲牌有的取自本地区的民间乐曲或民歌小调，有的是本剧种唱腔音乐派生和衍变[5]。这些曲牌是经过豫剧艺人一代一代口传身授，不断积累而流传下来的[6]。
豫剧班社中“打瓜”属专门术语，即演员不到季头，不辞而别[7]。演员离开了原来的戏班，跳到另一个戏班谋生，称“跳班”[8]。新来演员或剧团的首场演出，称“打炮”或“炮儿戏”[9]。豫剧原称“河南梆子”，经过数百年历史发展和艺术积淀，内容丰富，形式多样，兼具唱、念、做、打等要素[10]。豫剧传播是艺术信息在时间和空间上迁徙、变革、蔓延，以达到公共化或社会化的过程[11]。
一、“打炮”：最要紧的一场戏
豫剧原称“河南梆子”[12]。在班社术语汇录中，“打炮、炮儿戏”被列作一条，释文写作“指新来演员或剧团的首场演出”，两个称名以顿号并列，对象包括“新来演员”和“剧团”，时点落在“首场演出”[13]。就释文的语序看，“新来”先限定演员或剧团的到来状态，“首场”再限定演出的次序，二者合在一起，才构成“打炮、炮儿戏”所指的那一场演出；换言之，“新来”与“首场”合看，释义才完整。同一条汇录另列“跳班”，指演员离开了原来的戏班，跳到另一个戏班谋生[14]。从条目编号看，“跳班”列36，“打炮、炮儿戏”列37，两条相邻出现，编号的先后先记人员流动、再记新来者登台，人员流动与新来者首次登台在术语序列中前后相接[15]。因此，“打炮”的语义落在关于新来演员或剧团第一次登台的班社行话上；称“炮儿戏”时，仍与“打炮”同条共释。题目称“最要紧的一场戏”，其落点就在“首场”二字：新来者第一次面对观众，术语以“打炮”“炮儿戏”标记这一时刻，释义也把对象和次序交代得清楚；两个称名收在同一解释之下，所指的仍是新来演员或剧团的首场演出，行话的要点由“新来”与“首场”共同标出。
影像资料
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