马连良（1901—1966），北京人[1]，京剧老生表演艺术家，"马派"创始人[2]，民国"四大须生"之一[3]，富连成社"连"字科出身[4]。他的表演潇洒飘逸、唱腔流畅自然，善于在传统戏中注入新意，是二十世纪京剧老生艺术最具创新活力的代表人物之一。
基本信息
| 项目 | 内容 |
|---|---|
| 姓名 | 马连良（字温如，回族）[5] |
| 生卒年 | 1901—1966[1] |
| 籍贯 | 北京（回族）[1] |
| 行当 | 老生（兼演小生）[1] |
| 流派 | 马派（创始人）[2] |
| 师承/称号 | 出身富连成社"连"字科[4]，师从茹莱卿、叶春善、蔡荣桂、萧长华等[6]；"四大须生"之一[3]，人称"马老板" |
艺术生涯
一、科班出身与登台历练
马连良七岁入富连成社"连"字科学艺[4]，师从茹莱卿、叶春善、蔡荣桂、萧长华等名家[6]，学演《八大锤》《战樊城》等武戏与老生戏，科班训练使他功底扎实、文武兼备。出科后他随班闯荡各地，从武戏、小生戏一路练起，逐步转向老生，在实践中不断揣摩前辈谭鑫培、余叔岩诸家的表演，博采众长。
青年时期的马连良已有"小老板"之称，演出《打严嵩》等剧颇受观众欢迎[7]。他善于吸收各派之长，又不拘成法，注重舞台整体的和谐流畅，表演风格日渐鲜明。
二、创立马派与艺术成熟
中年以后，马连良的艺术进入成熟期。他在继承谭派、余派的基础上，结合自身潇洒灵动的表演气质，创立了"马派"[2]。马派唱腔流畅自然、行腔灵活多变，讲究字清腔纯、节奏明快；表演上身段潇洒飘逸、做派干净利落，善于在程式中融入生活化的处理，使人物鲜活生动，深受观众喜爱。
他的代表作《借东风》中诸葛亮[8]、《甘露寺》中乔玄[9]的扮相与身段自成一体，"羽扇纶巾、踱步摇扇"的诸葛亮形象几成马派标志；《赵氏孤儿》中程婴的悲愤刚烈[10]、《清官册》中的从容机敏[11]，都展现了马派老生文戏的深厚功力。民国年间，马连良先后跻身"前四大须生"（余叔岩、言菊朋、高庆奎、马连良）与"后四大须生"（马连良、谭富英、杨宝森、奚啸伯）[3]。
三、新中国时期与逝世
新中国成立后，马连良进入北京京剧团（任团长）[12]，继续演出和整理传统剧目，与梅兰芳等名家合作无间，并参与京剧艺术的教学与研究工作，培养了张学津、马长礼、冯志孝等传人[13]。1966年12月16日，马连良在"文革"中遭受迫害后病逝，终年六十五岁。[14]他的马派艺术至今在京剧舞台上传承不衰，张学津、马长礼、冯志孝等传人使马派薪火绵延。
主要成就
创立马派艺术。马连良博采谭、余诸家之长，创立唱腔流畅自然、表演潇洒飘逸的马派老生艺术[2]，是二十世纪京剧流派创新的重要成果。
诸葛亮的经典塑造。他在《借东风》《空城计》中塑造的诸葛亮[15]，羽扇纶巾、潇洒从容，成为京剧舞台上最深入人心的诸葛亮形象之一；《甘露寺》中饰演的乔玄[9]同样深入人心。
"四大须生"之一。民国时期，马连良跻身"四大须生"[3]，代表了老生艺术的最高水平；新中国时期他又身兼演出、教学与整理传统剧目数职[12]，对京剧艺术的传承贡献卓著。
代表作品
| 剧目 | 说明 |
|---|---|
| 《借东风》[8] | 饰诸葛亮，马派代表作，羽扇纶巾形象经典 |
| 《甘露寺》[9] | 饰乔玄，"劝千岁"名段，马派代表作 |
| 《赵氏孤儿》[10] | 饰程婴，马派老生唱做名剧 |
| 《将相和》[16] | 饰蔺相如，新中国时期编演的现代历史剧（约1950年） |
| 《四进士》[17] | 饰宋士杰，马派说白戏 |
| 《清官册》[11] | 饰寇准（一名《审潘洪》），马派做工戏 |