奚啸伯（1910—1977），原名奚承桓，满族（满洲正白旗，祖姓喜塔腊氏）[1]，生于北京[2]，京剧老生表演艺术家，"奚派"创始人，后"四大须生"之一。[3]他以唱念见长，讲究音韵字腔与情感结合，风格委婉细腻、清新高雅[4]，素有"洞箫之音"之美誉。[5]
基本信息
| 项目 | 内容 |
|---|---|
| 姓名 | 奚啸伯（原名奚承桓）[2] |
| 生卒年 | 1910—1977[2] |
| 籍贯 | 北京（满族，满洲正白旗）[2] |
| 行当 | 老生[3] |
| 流派 | 奚派创始人[3] |
| 师承/称号 | 私淑余叔岩，1921年拜言菊朋为师，1929年下海[6]；后"四大须生"之一，"洞箫之音" |
艺术生涯
一、官宦出身，票友学艺（1910—1929）
奚啸伯出生于清代官宦之家[7]，父早丧，家道中落。他自幼酷爱京剧，私淑余叔岩[6]，遍访名师、潜心钻研。1921年，他拜言菊朋为师[6]，打下扎实的老生基本功；1924年考入崇实中学[8]，后曾在张学良副司令行营中做录士工作。[9]他不是科班出身[6]，却凭对京剧的痴迷与天赋，在名家辈出的老生行当中闯出一片天地。1929年，他辞职正式"下海"，成为职业演员[6]，先后与杨小楼、尚和玉、尚小云等同台演出[10]，受益良深。
二、承华提携，奚派大成（1930年代—1977）
1935年，他应梅兰芳邀请加入承华社，与梅兰芳同台演出于南北各地[11]，艺术锐意精进、日臻成熟。1937年，他开始挂头牌挑班，自组"忠信社"[12]，与众多名家合作。他的艺术摒弃一味追求高亢洪亮的唱法，转而深耕"以字定腔、以情行腔"的精髓[13]，讲究吐字归韵、韵味绵长，唱腔如洞箫低吟，细腻中见风骨，清雅中藏深情，被世人誉为"洞箫之音"。[5]他的表演不事张扬、儒雅内敛，尤擅"衣齐"辙的发音处理，形成"委婉细腻、清新高雅"的奚派特色。[4]20世纪40年代初，他与马连良、谭富英、杨宝森并称后"四大须生"。[14]1977年12月，奚啸伯病逝于石家庄，享年六十七岁[15]；1979年相关部门为其平反[16]。其子奚延宏为著名花脸演员，孙奚中路为著名武生[17]，一门显赫。
主要成就
创立奚派。其唱腔委婉细腻、清新高雅[4]，讲究字腔声情结合，不尚高亢而重韵味，成为20世纪老生流派中风格最清雅的一支，至今仍有传人。[18]
后"四大须生"之一[3]。与马连良、谭富英、杨宝森鼎足而立[14]，代表民国至新中国初期老生行当的最高水平。
"票友下海"的又一典范。他非科班出身，凭天赋与苦功成为一代宗匠，其学艺之路为后世票友树立了榜样。[19]
代表作品
| 剧目 | 说明 |
|---|---|
| 《白帝城》 | 饰刘备，奚派悲情老生戏的代表[20] |
| 《桑园寄子》 | 饰邓伯道，2011年诞辰100周年纪念演出剧目[21] |
| 《空城计》 | 饰诸葛亮，奚派唱工戏的典范[22] |