余叔岩（1890—1943），京剧老生表演艺术家，"余派"创始人，"余派"宗师，"前三鼎甲"之一余三胜之孙。[1]他的艺术嗓音清刚醇厚，讲究字音韵味，把谭派艺术锤炼得更为精纯规范，是老生行当艺术承前启后的关键人物。
基本信息
| 项目 | 内容 |
|---|---|
| 姓名 | 余叔岩（谱名第祺，字小云，官名叔巌，民国后多用"岩"；早年艺名"小小余三胜"）[2] |
| 生卒年 | 1890—1943[3] |
| 籍贯 | 湖北罗田（生于北京梨园世家）[4] |
| 行当 | 老生 |
| 流派 | 余派（创始人） |
| 师承/称号 | 祖父余三胜（"前三鼎甲"之一），父余紫云（名旦）；拜谭鑫培为师，幼从吴联奎，兼采孙菊仙、陈德霖诸家；承余三胜家法余绪；被誉为"余派宗师"（前四大须生：余叔岩、言菊朋、高庆奎、马连良）[5] |
艺术生涯
一、家学与早年历练
余叔岩出身京剧世家，祖父余三胜是咸丰、同治年间与程长庚、张二奎齐名的"前三鼎甲"之一，父余紫云（工旦，为"同光名伶十三绝"之一）为梨园名家。[6]余叔岩自幼随父登台，十二三岁即能演《碰碑》《卖马》等老生戏。他后从孙菊仙、陈德霖等名家学艺，又承余三胜家法余绪，打下了极其深厚的功底。[7]
青年时期，余叔岩曾一度改演票事、半职业演出，又因嗓音未开、时运不济而经历波折。但他潜心钻研谭鑫培的表演艺术，将谭派剧目逐一学练、打磨，在音韵、气口、做功上反复锤炼，逐渐形成了自己的风格。[8]
二、中年成名与余派确立
中年以后，余叔岩嗓音渐入佳境，演出《失街亭》《搜孤救孤》《捉放曹》等剧，名动京华。他的唱腔嗓音清刚醇厚，行腔讲究字音清晰、韵味醇厚，不以音量取胜而以韵味见长，表演含蓄内敛、做派干净，把谭派艺术的精粹提炼得更加规范、严谨，由此确立了"余派"。[9]
民国时期，余叔岩是继谭鑫培之后老生艺术的集大成者，与程长庚、张二奎等同为京剧老生一代宗师。他为人严谨，从不轻易授徒，但对认真求学者倾囊相授，传人有孟小冬（余门唯一女弟子）、李少春、杨宝森、张伯驹（票友）等，其中孟小冬学成后成一代宗师[10]，杨宝森又创立杨派，余派一脉影响深远。
三、晚年与逝世
余叔岩晚年仍坚持演出，且热心提携后辈。1943 年，余叔岩病逝于北京，终年五十三岁。[11]他一生以"精"字立身，对每一出戏、每一句唱都精益求精，这种严谨的艺术态度深刻影响了后世老生行的审美标准，余派至今仍是京剧老生最重要的流派之一。
主要成就
创立余派艺术。余叔岩在谭派基础上加以锤炼规范，形成嗓音清刚醇厚、讲究字音韵味、表演含蓄严谨的余派风格，是老生艺术由谭派向近代流派分化过程中的关键一环。[12]
"四大须生"之首。民国时期京剧老生行辈出，余叔岩代表了当时京剧老生艺术的最高水平，为前"四大须生"（余叔岩、言菊朋、高庆奎、马连良）之首。[13]
承前启后、传人众多。他上承谭派与余三胜家法，下开孟小冬、杨宝森、李少春等名家，余派（及由余派衍生的杨派）成为二十世纪京剧老生最具影响力的流派系统。[14]
"十八张半"唱片。余叔岩灌录的"十八张半"（37面）唱片，被后世奉为学习余派艺术的范本。[15]
代表作品
| 剧目 | 说明 |
|---|---|
| 《搜孤救孤》 | 饰程婴，余派代表作，唱做俱佳[16] |
| 《失街亭》 | 饰诸葛亮，余派唱做并重名剧[17] |
| 《捉放曹》 | 饰陈宫，余派传统老生戏[18] |
| 《战太平》 | 饰花云，余派靠把名剧[19] |
| 《定军山》 | 老生戏，余叔岩常演剧目[16] |
| 《空城计》 | 饰诸葛亮，余派经典[16] |