马琳
马琳（1935—1996），回族，原名马惠琳[1]。她是豫剧现代戏表演艺术家，三十多年来辛勤耕耘在舞台、银幕和荧屏上[2]。其唱腔醇厚丰润、含蓄深沉、委婉俏雅，既具有豫剧传统唱法的扎实功底，又吸收了现代声乐的丰富营养[3]。她曾受豫剧名家崔兰田指教，唱腔不失崔派声腔风韵，更具有独到之处而自成一家[4]。1953年，濮阳文工团的盲乐师鲁本修加入河南省歌剧团，马琳与高洁、魏云、柳兰芳等随其吊嗓、学习[5]。在剧团向传统学习的热潮中，马琳到安阳跟随崔兰田学习[6]。她戏路宽广，有男、女、老、少、反、正、古、今，不拘行当，能塑造各种不同性格[7]。她与魏云、王善朴、高洁、陈新理等同属全国解放后成长起来的优秀青年演员[8]。在电影版《朝阳沟》中，二大娘由马琳扮演[9]。她首唱的双双唱段，刻画了直率爽朗而又温柔贤淑的农村妇女形象[10]。她首唱的五姑娘唱段，以〔二八板〕描绘五姑娘回忆童年、抒发爱恋[11]。《朝阳沟》中二大娘的唱段由马琳演唱，其谱例见于豫剧唱腔选例[12]。《杏花营》中有一段由马琳首唱的大段唱腔，表现老贫农百顺的境遇[13]。《李双双》中双双的唱段也注明由马琳演唱[14]。
一、生平与从艺（二）
马琳（1935—1996），回族，原名马惠琳[15]。她戏路宽广，男、女、老、少、反、正、古、今诸行当不拘，能塑造各种不同性格[16]。三十多年来，她的艺术实践遍及舞台、银幕和荧屏，具有较为广泛深邃的艺术素养和娴熟精湛的表演技巧[17]。其唱腔醇厚丰润，含蓄深沉、委婉俏雅，既有豫剧传统唱法的扎实功底，又吸收了现代声乐的丰富营养[18]。她曾在舞台上塑造《李双双》中的双双、《朝阳沟》中的银环和二大娘、《刘胡兰》中的祖母、《五姑娘》中的五姑娘等人物[19]。
在从艺过程中，崔兰田利用演出间隙，把发声、用气、吐字、行腔等方面的经验向马琳倾囊相授[20]。1958年版《朝阳沟》的银环由马琳扮演，有当年的唱片和剧照为证[21]。电影版《朝阳沟》中，二大娘由马琳扮演[22]。在《李双双》中，马琳首唱的唱段刻画双双直率爽朗而温柔贤淑的农村妇女形象[23]。唱腔刚中有柔，柔中有刚，表现双双委屈、疼爱又气又急的复杂心情[24]。
在《李双双》的表演中，马琳以绘情绘景、委婉凄切的声腔艺术，描绘双双埋怨、思念、关切的不同情绪，表现人物心潮起落和波涛激荡的情感[25]。《五姑娘》的唱段亦由马琳首唱，表现五姑娘回忆与阿天童年的美好及对阿天的爱恋[26]。《杏花营》中大荣的唱段标为马琳演唱[27]。《冬去春来》中奶奶的唱段也由马琳演唱[28]。马琳是河南省豫剧三团的著名演员，曾与高洁、魏云等到伊川演出[29]。1980年常香玉舞台生活50周年纪念会在郑州举行，马琳出席[30]。
二、艺术特点
马琳的豫剧表演不以单一门类自限，她戏路宽广，男、女、老、少、反、正、古、今不拘行当，能塑造各种不同性格的人物[31]。这种可塑性建立在她较为广泛深邃的艺术素养和娴熟精湛的表演技巧之上[32]。她的唱腔醇厚丰润，含蓄深沉、委婉俏雅，既有豫剧传统唱法的扎实功底，又吸收了现代声乐的丰富营养[33]。在师承上，她曾得豫剧名家崔兰田指教，既不失崔派声腔之风韵，更具有独到之处而自成一家[34]。其声音宽厚，音色近崔兰田，杨兰春因而建议她向崔兰田学习[35]。经过学习，她掌握了发声技巧和方法，学会用丹田劲儿，嗓子耐唱，声音圆润，韵味也更显醇厚[36]。这些条件共同支撑起她以声腔塑造现代人物的艺术面貌。
马琳的声腔强调以声传情、依情变腔，在《朝阳沟》中扮演的二大娘，被观众视为“二大娘就是马琳，角色已经深入人心了”[37]。在《李双双》的唱段里，唱腔刚中有柔，柔中有刚，表现出双双委屈、疼爱、又气又急的复杂心情[38]。对其表演的评论认为，马琳以绘情绘景、委婉凄切的声腔艺术，描绘出双双埋怨、思念、关切的不同情绪[39]。她反复认真地研究双双这个人物，发现其性格有鲜明独特之处[40]。因而能够根据人物感情的变化，运用不同的声腔艺术，准确表达双双复杂的感情[41]。这种从人物出发的唱法，使行当、程式和流派韵味都服从于性格塑造，也让她在现代戏中唱出层次。
马琳的唱腔在板式与音级处理上同样显出经营，其《李双双》唱段中“香”字的拖腔，fa音级兼有波动和滑动的效果[42]。这使拖腔不呆板，而有细腻的韵味变化。她还在传统〔二八板〕送板拖腔的基础上，把最多只能有20板的拖腔发展为48板的大拖腔[43]。在《杏花营》大荣的唱段中，唱腔以大幅度的快慢、急缓、强弱、高低的对比，铿锵有力地表现人物[44]。这些处理把气息、字腔和板式变化扣合起来，形成她现代戏声腔中既细腻又有力度的特点。
马琳的现代戏表演还以朴素真实见长，她在《朝阳沟》中扮演二大娘，与扮演拴保的王善朴、扮演银环娘的杨华瑞一样，都演得朴质、真实[45]。这种真实与演员经常深入生活、熟悉和理解人物密切相关[46]。从表演和唱念看来，他们在学习豫剧传统艺术方面也下过工夫[47]。生活体验与传统功夫相互配合，使她的唱腔不飘、表演不空，人物既有生活气息，又有戏曲声腔的韵味。这样，马琳的艺术特点便不只是某一招某一式，而是行当跨越、声腔创造、板式经营与生活体验共同形成的整体。
《朝阳沟》电影版中，给扮演二大娘的马琳加唱词后，效果更好，增加了15句，表演更活了。[53]1964年电影版《朝阳沟》中，银环妈由杨华瑞扮演，二大娘由马琳扮演。[54]在观众心目中，银环就是魏云，栓保就是王善朴，栓保娘就是高洁，二大娘就是马琳。[55]她以绘情绘景、委婉凄切的声腔艺术，描绘出双双埋怨、思念、关切的不同情绪，表现出心潮起落和波涛激荡。[56]在《红色的种子》中，她首唱的张素贞大段唱由飞板起唱，转入快二八板的快打慢唱，再渐慢转入慢二八板。[57]其旋法以豫西调下五音为主，吸收曲剧和河南坠子音调，旋律细腻委婉。[58]
三、代表剧目
马琳（1935—1996），回族，原名马惠琳[59]。她1935年11月4日生于河南省荥阳县[60]。她戏路宽广，男、女、老、少、反、正、古、今不拘行当，能塑造各种不同性格[61]。她的唱腔醇厚丰润、含蓄深沉、委婉俏雅，既具豫剧传统唱法扎实功底，又吸收现代声乐营养[62]。她曾受豫剧名家崔兰田指教，既不失崔派声腔风韵，又自成一家[63]。马琳虽未拜师崔兰田，也几乎没演过崔派戏，但其现代戏声腔有浓郁崔派韵味[64]。她多年来在舞台上成功塑造《李双双》中的双双，在《朝阳沟》中饰银环和二大娘，在《刘胡兰》中饰祖母，在《五姑娘》中饰五姑娘[65]。
1958年《朝阳沟》的银环由马琳扮演，有唱片和剧照为证[66]。1964年电影版《朝阳沟》中，银环由魏云扮演，栓保由王善朴扮演，栓保娘由高洁扮演，银环妈由杨华瑞扮演，二大娘由马琳扮演[67]。《朝阳沟》的“亲家母对唱”增加十五句后，表演更活，满台生辉，成为传唱不衰的经典[68]。在《李双双》中，马琳根据可塑条件和多年下农村生活积累反复研究双双，发现其性格鲜明独特[69]。《李双双》第六场以唱为主，马琳依据人物感情变化运用不同声腔，准确表达双双复杂感情[70]。《五姑娘》中马琳首唱的〔二八板〕乐段描绘五姑娘回忆与阿天的美好童年，抒发对阿天的爱恋[71]。《杏花营》中大荣的大段唱腔具有鲜明豫东调和祥符调特色，由〔慢二八板〕转〔垛板〕再转〔紧二八板〕，由马琳首唱[72]。
《李双双》中双双的唱段由马琳演唱，并被作为谱例收入《豫剧唱腔音乐概论》[73]。《五姑娘》中五姑娘的豫西调慢二八板转流水板唱段，由马琳首唱，唱段回忆与阿天的美好童年[74]。《杏花营》里大荣的成套反调唱段，由紧打慢唱转慢板、二八板、垛板再转紧二八板，亦由马琳首唱[75]。《冬去春来》中奶奶的唱段由马琳演唱，谱例标出五字压板与下句过门[76]。《红色的种子》中张素贞的大段唱腔写于1958年春，由马琳首唱[77]。在《李双双》第六场，马琳根据人物感情变化运用不同声腔，以含泪欲滴、情感丰满的演唱表现双双又恼又爱的复杂心情[78]。《杏花营》曾由河南豫剧院三团带到荥阳演出，主要演员包括马琳、高洁、柳兰芳、魏云等[79]。
四、传承与影响
马琳原名马惠琳，回族[80]。她1935年11月4日生于河南省荥阳县，戏路宽广，能塑造各种不同性格的人物[81]。在河南省歌剧团时期，马琳与高洁、魏云、柳兰芳等又跟着盲乐师鲁本修吊嗓、学习[82]。她的声音宽厚，音色接近崔兰田，杨兰春因此建议她向崔兰田学习[83]。在学习之前，她不会用丹田气，全凭嗓子和嘴皮子演唱，声音轻飘飘，嗓子不耐唱，戏演到一半嗓子便哑了[84]。崔兰田在演出间隙抽出时间，把自己在发声、用气、吐字、行腔等方面的经验向马琳倾囊相授[85]。马琳又到安阳跟着崔兰田学习[86]。
马琳在舞台上塑造了《李双双》中的双双、《朝阳沟》中的银环和二大娘等角色[87]。《朝阳沟》早期的银环由马琳扮演，有1958年的唱片和剧照为证[88]。在观众心目中，二大娘就是马琳，角色已经深入人心[89]。她也先后在《甜蜜的事业》《冤家路宽》《良家妇女》《两对半》等十多部电影及电视剧中扮演重要角色，获得观众好评[90]。在《朝阳沟》修改中，给扮演二大娘的马琳增加唱词，增加了15句，表演更活了，满台生辉[91]。“亲家母对唱”由此成为传唱不衰的经典[92]。
《豫剧唱腔音乐概论》以《朝阳沟》中二大娘的唱段（马琳演唱）为例[93]。她首唱的《五姑娘》唱段为豫西调慢二八板转流水板的女声唱段[94]。她在《杏花营》中的大荣唱段，至今仍为专业豫剧表演团体的演员作为难度大、表现力丰富的吊嗓练唱和传唱教材唱段之一[95]。她被视为全国解放后成长起来的一批优秀青年演员之一[96]，并现为中国戏剧家协会理事、中国电影家协会会员、中国电影表演艺术学会会员、中国音乐家协会会员，任河南省人民代表[97]。1990年4月，省豫剧三团著名演员高洁、魏云、马琳等到伊川演出[98]。1980年6月21日常香玉舞台生活50周年纪念会，马琳与马金凤、高洁等150余人出席[99]。1976年5月22日，河南豫剧院三团来荥演出现代豫剧《杏花营》，主要演员有马琳、高洁、王善朴、柳兰芳、魏云等[100]。
五、评价与纪念
马琳具有较为广泛深邃的艺术素养和娴熟精湛的表演技巧，其唱腔被概括为醇厚丰润、含蓄深沉、委婉俏雅。她曾受豫剧名家崔兰田指教，既不失崔派声腔之风韵，更具有独到之处而自成一家。[101]她的戏路宽广，男、女、老、少、反、正、古、今皆能应对，不拘行当而能塑造不同性格的人物。[102]在塑造双双这一人物时，马琳认为这场戏以唱为主，因此要善于根据人物感情的变化，运用不同的声腔艺术。[103]评论者指出，她以绘情绘景、委婉凄切的声腔，描绘出双双埋怨、思念、关切的不同情绪，表现出人物此刻心潮起落和波涛激荡的情感。[104]她的《朝阳沟》二大娘唱段被列为谱例，[105]该例是豫西调【二八板】从上句转入豫西调【垛板】的谱例。[106]在《五姑娘》中，马琳首唱的【二八板】乐段描绘了五姑娘回忆起与阿天的美好童年，抒发了五姑娘对阿天的爱恋。[107]
她首唱的《李双双》唱段，刻画了双双这位直率爽朗而又温柔贤淑的农村妇女形象。[108]在《杏花营》大荣的唱段里，唱腔继承豫东调和祥符调特点，多处运用临时转调，表现大荣一腔一泪回忆往事的痛楚。[109]在《朝阳沟》的创作演出中，为二大娘增加唱词后，这段唱增加了十五句，表演更活，满台生辉，“亲家母对唱”成为传唱不衰的经典。[110]1964年电影版《朝阳沟》中，二大娘由马琳扮演，银环、栓保、栓保娘分别由魏云、王善朴、高洁扮演。[111]经过长期演出磨合，观众心目中二大娘就是马琳，角色已经深入人心。[112]在《朝阳沟》的演出中，扮演二大娘的马琳等青年演员都演得朴质、真实，这正是他们经常深入生活的结果。[113]在《朝阳沟》的主创与创演过程中，马琳与三团全体演职员参与其中。[114]
1980年6月21日，常香玉舞台生活五十年纪念会在郑州举行，[115]出席者中有马金凤、高洁、马琳、王基笑、张新芳、赵义庭、阎立品等共一百五十余人。[116]1975年，常香玉率柳兰芳、马琳、杨华瑞、陈新理、韩玉生等到临汝慰问演出。[117]同年4月，河南省抽调马琳等豫剧著名演员组成河南省代表团，赴北京参加全国调演。[118]1990年4月，省豫剧三团著名演员高洁、魏云、马琳等到伊川演出。[119]伊川县青少年宫曾接待高洁、魏云、马琳等著名演员演出，受到好评。[120]