王冠君
王冠君（1919年—2018年），男，汉族，河南伊川人，国家级非物质文化遗产代表性项目豫剧代表性传承人[1]。他19岁起就与豫剧大师常香玉开始了长达66年的合作[2]，1953年随常香玉大师奔赴抗美援朝前线，在朝鲜板门店为志愿军慰问演出[3]。据百度百科，其演奏注重伴风格、情绪与人物，与演员配合严谨默契，培养弟子众多，晚年仍关注豫剧音乐发展[4]。据百度百科，1951年起与常香玉长期合作，参与《花木兰》《拷红》《白蛇传》等常派代表剧目主弦伴奏[5]。
基本信息
| 项目 | 内容 |
|---|---|
| 姓名 | 王冠君[6] |
| 生卒 | 1919年9月生，2018年2月去世[7] |
| 籍贯 | 河南省伊川县马庄村人[8] |
| 师承 | 偃师曲家寨的科班习艺，初随父亲王中堂（著名琴师，师从豫西梆子戏琴师乔老八）习京胡及豫西梆子戏中的各类乐器，后专攻板胡[9] |
| 代表剧目 | 代表作有《花木兰》《拷红》《白蛇传》等[10] |
| 职务与荣誉 | 第三批国家级非物质文化遗产项目豫剧代表性传承人[11]；曾获“抗美援朝一等功臣”称号，并多次获得国家及河南省戏剧大赛一等奖[12]；2016年获中华豫剧文化促进会终身成就奖[13] |
一、生平与从艺
王冠君（1919—2018），男，汉族，河南伊川人。[14] 他是第三批国家级非物质文化遗产项目豫剧代表性传承人。[15] 九岁入登封大金店、偃师曲家寨的科班习艺。[16] 他初随父亲王中堂（著名琴师，师从豫西梆子戏琴师乔老八）习京胡及豫西梆子戏中的各类乐器，后专攻板胡。[17] 王冠君七岁开始学习板胡，十九岁起就与豫剧大师常香玉开始了长达六十六年的合作。[18] 1951年起，他又与常香玉长期合作，参与常派代表作的创演活动。[19] 王冠君毕生从事板胡演奏，技艺高超但为人低调谦和。[20]
王冠君的演奏声音圆润、浑厚中含刚劲，弓法平稳中见俏头，指法谙熟灵活。[21] 他长期为豫剧大师常香玉伴奏，是河南唯一一位与豫剧“五大名旦”都合作过的著名琴师。[22] 他曾参加为抗美援朝捐献飞机的义演，并于1953年随常香玉赴朝鲜板门店为志愿军慰问演出。[23] 上世纪60年代，他集纳众家所长，创立了现代豫剧板胡演奏法，统一了当时的多种板胡演奏技法。[24] 他还曾获抗美援朝一等功臣称号，并多次获得国家及河南省戏剧大赛一等奖，演出活动遍及全国多个省市。[25] 其代表作有《花木兰》《拷红》《白蛇传》等，[26]，他培养弟子众多，晚年仍关注豫剧音乐发展。[27] ，王冠君被誉为“板胡大王”，[28]其演奏注重伴风格、情绪与人物，与演员配合严谨默契。[29]
二、艺术特点
王冠君的豫剧板胡艺术首先体现为托腔与应变的统一：演奏声音圆润，浑厚中含刚劲，弓法平稳中见俏头，指法谙熟灵活，包得严、跟得紧，快而不乱；所谓“包得严、跟得紧”，落在唱腔进行中，就是板胡对演唱的包裹与跟随要严密，快板繁弦时保持不乱，随腔转折处又不乏委婉、细腻之趣，整体既热情奔放又挥洒自如[30]。这种声音与手法是在长期舞台合作中形成的，他与常香玉长期合作，参与常派代表作的创演活动，《花木兰》《拷红》《白蛇传》等常派代表剧目也成为其板胡艺术的重要实践载体[31]。据百度百科，其演奏注重伴风格、情绪与人物，与演员配合严谨默契，板胡在其手中不是脱离唱腔的独奏乐器，而是紧贴人物与剧情的伴奏声部[32]。二十世纪六十年代，他集纳众家所长，创立现代豫剧板胡演奏法，统一当时多种板胡演奏技法，为豫剧板胡事业作出贡献[33]。大河网称他是河南唯一一位与豫剧“五大名旦”都合作过的著名琴师[34]；据百度百科，他曾为陈素真、马金凤等五大名旦伴奏，合作对象涉及不同名旦[35]。其演奏被誉为“名贯中州的板胡大王”，这一称誉也标示出他在豫剧板胡演奏上的代表性[36]。他初随父亲王中堂习京胡及豫西梆子戏中的各类乐器，后专攻板胡，先广后专的习艺路径使其板胡演奏能够兼顾唱腔、场面与多种乐器的配合[37]。
三、代表剧目
王冠君的代表剧目活动，集中体现在他与常香玉长期合作、参与常派代表作创演的过程中[38]。据百度百科，他在《花木兰》《拷红》《白蛇传》等常派代表剧目中担任主弦伴奏[39]。这些剧目又被列为他的代表作，具体包括《花木兰》《拷红》《白蛇传》等[40]。王冠君初随父亲王中堂习京胡及豫西梆子戏中的各类乐器，后专攻板胡，这为其后来在常派代表剧目中担任主弦准备了乐器基础[41]。王冠君为豫剧大师常香玉伴奏了半个多世纪，长期的艺术合作使其板胡主弦与常派代表剧目的舞台呈现紧密相连[42]。
在这些剧目的伴奏中，他的演奏声音圆润、浑厚中含刚劲，弓法平稳中见俏头，指法谙熟灵活[43]。与演员配合时，他讲究包得严、跟得紧，快而不乱，随腔应变不乏委婉、细腻之趣，又能热情奔放、挥洒自如[44]。据百度百科，其演奏注重伴风格、情绪与人物，与演员配合严谨默契，这一特点也体现在常派代表剧目的主弦伴奏中[45]。据百度百科，王冠君推动板胡取代皮嗡成为豫剧领弦乐器，板胡在常派代表剧目中的领弦作用因此更为明确[46]。其演出活动遍及全国多个省市，常派代表剧目也随之一再上演，在更广地域获得舞台呈现[47]。这些常派代表剧目的创演活动与王冠君的板胡主弦相互伴随，使《花木兰》《拷红》《白蛇传》等作品成为其伴奏艺术的主要载体[48]。
四、传承与影响
王冠君是第三批国家级非物质文化遗产项目豫剧代表性传承人[49]。他九岁入登封大金店、偃师曲家寨的科班习艺[50]，后随父亲王中堂习京胡及豫西梆子戏中的各类乐器，专攻板胡[51]。1951年起，他与常香玉长期合作，参与常派代表作的创演活动[52]，代表作有《花木兰》《拷红》《白蛇传》等[53]；其演奏声音圆润、浑厚中含刚劲，弓法平稳中见俏头，指法谙熟灵活[54]。据百度百科，他七岁习琴，十九岁起与常香玉合作长达六十六年[55]，并曾为陈素真、马金凤等五大名旦伴奏[56]。他为豫剧大师常香玉伴奏了半个多世纪，也是河南唯一一位与豫剧“五大名旦”都合作过的著名琴师[57]；1953年随常香玉奔赴抗美援朝前线，在朝鲜板门店为志愿军慰问演出，被誉为名贯中州的板胡大王[58]。上世纪60年代，他集纳众家所长，创立现代豫剧板胡演奏法，统一当时的多种板胡演奏技法，对豫剧板胡艺术的传承产生重要影响[59]，也使长期舞台合作经验在演奏规范上得到凝结。他曾获“抗美援朝一等功臣”称号，并多次获得国家及河南省戏剧大赛一等奖，演出活动遍及全国多个省市[60]。这些实践使他在豫剧板胡的伴奏与传承中具有代表性。
五、评价与纪念
相关记述评价王冠君的板胡演奏声音圆润、浑厚中含刚劲，弓法平稳中见俏头，指法谙熟灵活，包得严、跟得紧，快而不乱[61]。这些描述把音色、弓法、指法与托腔保调的配合要求放在一起，呈现出豫剧板胡既须稳重又须灵活的艺术品格。上世纪60年代，他集纳众家所长，创立了现代豫剧板胡演奏法，统一了当时的多种板胡演奏技法，为豫剧板胡事业做出了极大的贡献[62]。演奏法的创立与技法的统一，使他的艺术劳动超出个人演奏层面，进入豫剧板胡艺术的整体积累之中。1951年起，他与常香玉长期合作，参与《花木兰》《拷红》《白蛇传》等常派代表剧目的创演活动[63]。
在长期合作中，他为豫剧大师常香玉伴奏了半个多世纪，也是河南唯一一位与豫剧“五大名旦”都合作过的著名琴师[64]。这种跨越不同名家与剧目的伴奏经历，成为评价其琴师成就时格外醒目的一笔。2016年，王冠君被中华豫剧文化促进会授予终身成就奖[65]。终身成就奖的授予，把评价落在其长期板胡演奏与传承实践上。2018年2月，他去世，中国非物质文化遗产网标明其为第三批国家级非物质文化遗产项目豫剧代表性传承人[66]。这些演奏评价、合作经历与传承人身份，共同构成对王冠君豫剧板胡艺术生涯的纪念性记述。