代表剧目 · 34

蝴蝶杯

豫剧 · 非遗约 4187 字来源：见文末 注释与资料来源

蝴蝶杯

《蝴蝶杯》是豫剧剧目，讲述明代故事，河南省戏剧研究所存有前半部抄本[1]。其前半部为《游龟山》或《五堂会审》，后半部为《平苗乱》《打洞房》《七堂会审》[2]；《藏舟》《投衙》《五堂会审》《打洞房》常作单折演出[3]。上部写江夏县令田云山之子田玉川龟山游玩，遇见总督卢林之子世宽纵犬行凶，毒打渔翁胡彦，含恨而死[4]；田玉川逃至江边，被胡彦之女凤莲藏于父尸之下[5]，官兵欲上船搜查，她机智地支走官兵，患难之中二人互生爱慕，玉川以传家之宝“蝴蝶杯”为聘，二人订下终身[6]。凤莲带宝杯投衙去告状，婆媳相认；卢林设五堂会审田云山，凤莲闯公堂代父申冤，布政司董温收凤莲为义女[7]；下部写田玉川抱打不平，失手打死卢世宽逃出后，改名雷全州隐匿在江南一带[8]。

基本信息

项目内容
剧名《蝴蝶杯》（豫剧剧目，据百度百科）[9]
别名，又名 Butterfly Cup、The Butterfly Chalice[10]
题材类别明代故事[11]
编剧与整理桑振君整理剧本、设计唱腔；苗文华重新整理剧本[12]
首演时间与首演者
主要行当小生（李斌联合主演）；桑派代表性传承人苗文华领衔主演[13]
声腔与板式桑派唱腔融合豫剧沙河调、相符调、豫西和豫东调，唱腔音符简单[14]

一、剧情

豫剧《蝴蝶杯》讲述明代时期故事，河南省戏剧研究所存有前半部抄本[15]。全剧分前后两部，前半部又称《游龟山》或《五堂会审》，后半部包括《平苗乱》《打洞房》《七堂会审》[16]。据百度百科所载，《藏舟》《投衙》《五堂会审》《打洞房》常作单折演出[17]。该剧上部写江夏县令田云山之子田玉川龟山游玩，遇见总督卢林之子世宽纵犬行凶，毒打渔翁胡彦，含恨而死[18]。田云川气愤难忍，打死了卢世宽；卢林派人捉拿云川，田玉川逃至江边，被胡彦之女胡凤莲藏于父尸之下[19]。官兵欲上船搜查，凤莲机智地支走官兵[20]。

患难之中，二人互生爱慕之情，玉川以传家之宝“蝴蝶杯”为聘，订下终身[21]。拂晓依依惜别，凤莲带宝杯投衙去告状，婆媳相认[22]。卢林设五堂会审田云山，凤莲闯公堂，代父申冤，布政司董温收凤莲为义女[23]。下部写田玉川抱打不平，失手打死卢世宽逃出后，改名雷全州隐匿在江南一带，适时卢林奉旨南征[24]。据百度百科所载，胡凤莲持蝴蝶杯至县衙为父鸣冤，后田玉川改名救下总兵并被招婿，最终真相大白，与胡、芦二女成婚[25]。演出处理让演员通过唱、做、演、打演绎伸张正义的悲情故事[26]。

二、艺术特色

豫剧《蝴蝶杯》在结构上分为前后两部，前半部为《游龟山》或《五堂会审》，后半部包括《平苗乱》《打洞房》《七堂会审》[27]。这种分部叙述使全剧既有完整故事框架，又便于把精彩关目独立出来，《藏舟》《投衙》《五堂会审》《打洞房》常作单折演出[28]。从关目安排看，龟山冲突引出藏舟相救，田玉川逃至江边被凤莲藏于父尸之下，人物命运在公堂与舟船之间转换，悲情、公案和婚姻线索相互交织[29]。折子戏的反复搬演，也让唱腔、身段和公堂场面获得集中展示的机会，观众既可看全剧的起承转合，也可在单折中品味表演段落。这样的结构方式让全剧叙事与单折表演各得其所，也使关目、场面与人物命运之间的联系更为显豁。

桑派版本的唱腔处理尤能见出流派特色。桑振君唱腔音符简单，融合豫剧沙河调、相符调、豫西和豫东调，形成简洁而多调交融的声腔面貌[30]。苗文华重新整理剧本，桑艺担任导演，苗文华、王戎平进行唱腔设计，创作分工围绕桑派唱腔的保持与整理展开[31]。舞台以活动芦苇、简单座椅、半实半虚的船桨组织空间，用表现主义手法表现丰富的戏剧内容[32]。这种处理使舟船、公堂等不同场面在简洁舞台上获得自由转换，观众的注意力也转向演员的表演。唱腔的简洁、多调融合与舞台的写意倾向相互配合，共同构成豫剧《蝴蝶杯》以表演为中心、以声腔见风格的艺术面貌。

三、经典选段与唱词

豫剧《蝴蝶杯》的选段，常以《藏舟》《投衙》《五堂会审》《打洞房》等折目呈现[33]。河南省戏剧研究所存有前半部抄本，前半部为《游龟山》或《五堂会审》，后半部为《平苗乱》《打洞房》《七堂会审》[34]。《藏舟》写田玉川逃至江边，被胡凤莲藏于父尸之下，官兵搜查时胡凤莲机智支走官兵[35]。患难中二人互生爱慕，田玉川以传家宝“蝴蝶杯”为聘订下终身[36]。《投衙》承此而下，胡凤莲与田玉川拂晓依依惜别，随后带宝杯投衙告状，婆媳相认[37]。《五堂会审》写卢林设五堂会审田云山，胡凤莲闯公堂代父申冤，布政司董温收其为义女[38]。这些折目把藏舟定情、投衙告状、公堂申冤等关目串联起来，构成豫剧《蝴蝶杯》选段的基本骨架。

邯郸市东风豫剧团炉火纯青打造的桑派艺术经典《蝴蝶杯》，在郑州参加第五届豫剧艺术节优秀剧目展演，得到专家和观众好评[39]。该剧上部在豫剧大师桑振君整理剧本、设计唱腔的基础上，由苗文华重新整理剧本[40]。桑振君的唱腔音符简单，融合了豫剧沙河调、相符调、豫西和豫东调[41]。据百度百科《蝴蝶杯》词条，豫剧桑派版本在第五届豫剧艺术节荣获优秀剧目奖[42]。据百度百科，市东风剧团排练的《蝴蝶杯》成功入选第五届豫剧艺术节优秀剧目展演，成为河北省唯一入选的剧目[43]。

四、代表流派与演员

豫剧《蝴蝶杯》的桑派演出记录中，邯郸市东风豫剧团以桑派艺术经典《蝴蝶杯》在郑州参加第五届豫剧艺术节优秀剧目展演，得专家和观众好评，剧团、剧目与流派之间的对应关系由此得到具体呈现[44]。在剧本与唱腔环节，豫剧大师桑振君亲自整理剧本、设计唱腔，苗文华在此基础上重新整理剧本，使桑派《蝴蝶杯》的文本整理和唱腔设计保留了前后相承的整理路径[45]。演员阵容中，桑派代表性传承人苗文华领衔主演，豫剧桑派再传弟子宋莹、刘帅毅与著名小生李斌等联合主演，传承人与再传弟子同台，构成桑派在《蝴蝶杯》中的实际演出梯队[46]。据百度百科《蝴蝶杯》词条，豫剧桑派版本在第五届豫剧艺术节荣获优秀剧目奖，这一奖项把桑派演员、唱腔设计与剧目展演联系在一起，也使桑派在豫剧《蝴蝶杯》中的代表性获得展演层面的说明[47]。据百度百科《蝴蝶杯》词条，市东风剧团排练的《蝴蝶杯》成功入选优秀剧目展演，成为河北省唯一入选的剧目，这一记录与桑派版本在艺术节上的获奖和好评相互参照，说明《蝴蝶杯》在豫剧桑派传承中仍有院团排练、剧目入选和舞台展演等持续推进的环节[48]。

五、传承影响

豫剧《蝴蝶杯》的传承有明确的文本基础，河南省戏剧研究所存有前半部抄本，前半部为《游龟山》或《五堂会审》，后半部为《平苗乱》《打洞房》《七堂会审》[49]。其中《藏舟》《投衙》《五堂会审》《打洞房》常作单折演出，形成稳定的折子戏传承[50]。据百度百科，《蝴蝶杯》源自《蝴蝶杯宝卷》与《说唱蝴蝶杯》鼓词，这为包括豫剧在内的多个剧种提供了共同故事底本[51]。这一剧目在同地域多个剧种中搬演，京剧、越调、宛梆、秦腔、线戏、晋剧、吕剧、枣梆、山东梆子、河南曲剧、河北梆子均有此剧目[52]。据百度百科，《蝴蝶杯》在河北梆子、豫剧、晋剧、秦腔、蒲剧等剧种中均有，流行于陕西、山西、河北、河南等地[53]。据百度百科，该剧1957年被长春电影制片厂摄制为舞台艺术片[54]。这些抄本、折子与跨剧种搬演，构成豫剧《蝴蝶杯》传播与传承的基础。

当代豫剧舞台上的《蝴蝶杯》有桑派版本，据百度百科，豫剧桑派版本在第五届豫剧艺术节荣获优秀剧目奖[55]。邯郸市东风豫剧团打造的桑派艺术经典《蝴蝶杯》在郑州参加第五届豫剧艺术节优秀剧目展演，得专家和观众好评[56]。演出由桑派代表性传承人苗文华领衔，豫剧桑派再传弟子宋莹、刘帅毅和著名小生李斌等联合主演，显示出流派传承的阵容[57]。《蝴蝶杯（上部）》剧本被评价为经得起观众检验的名剧，能流传下来的就是好戏、看家戏，是完全戏曲化久演不衰的名剧[58]。这些演出与评价共同显示，《蝴蝶杯》在豫剧当代传承中仍具舞台生命力。

【资料来源】

【参考文献】

【网络来源】

注释与资料来源

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