基本信息
| 项目 | 内容 |
|---|---|
| 剧名 | 穆桂英挂帅 |
| 类别 | 新编历史剧 |
| 题材来源 | 取材于杨家将世代抗辽保国的传说故事，剧本移植自豫剧（豫剧名家马金凤代表作）《穆桂英挂帅》，由陆静岩、袁韵宜改编为京剧[1] |
| 首演 | 1959年5月25日，北京人民剧场首演，为庆祝新中国成立十周年的献礼剧目，由梅兰芳主演，郑亦秋导演，中国京剧院演出[2] |
| 行当侧重 | 青衣兼刀马旦，梅派青衣应工，融工稳端庄与英武豪迈于一体[3] |
| 代表流派 | 梅派（梅兰芳艺术），后由梅葆玖、李胜素等梅门传人及众多青衣、刀马旦演员承袭[4] |
剧情简介
北宋时期，西夏王率兵犯境，连下战书，边关告急。朝廷颁旨招兵买马，欲发兵御敌。杨家将世代忠良，却因奸臣谗言，穆桂英早年抗辽立下赫赫战功后一直隐居家中，抛甲胄二十年未临战阵。闻听边关报警，年已五旬的穆桂英心中激荡，旧日沙场豪情涌上心头，却因年岁已高而踌躇犹豫。宋夏交战在即，朝中无将，佘太君上奏请缨，举荐穆桂英重掌兵权。穆桂英在"报国"与"年迈力衰"之间反复挣扎，最终被"有生之日责当尽"的信念感召，抱定"我不挂帅谁挂帅，我不领兵谁领兵"的壮志，命侍儿端整戎装，抱帅印到校场指挥三军，披挂出征，奔赴抗击西夏的前线，保家卫国。[5]全剧以穆桂英的心理转变为主线，塑造了一位巾帼英雄暮年再请缨的动人形象。
艺术特色
《穆桂英挂帅》是梅兰芳艺术生涯晚期的集大成之作，体现了梅派艺术"中和之美"的最高境界。剧中穆桂英已非当年桃花马上威风凛凛的女中豪杰，而是年届五旬的老将，梅兰芳刻意避免少女化的俊美，以沉稳、苍劲、大气的风神塑造一位历经沧桑却壮志未已的巾帼英雄，一颦一笑、一招一式都透着分量。唱腔上继承梅派西皮、二黄体系，在"一家人闻边报雄心振奋"一段中由散板渐入快板，情绪层层推进，从踌躇到振奋，从犹豫到决绝，唱做俱佳。表演上"抱印""披挂"等核心段落高度程式化，抱帅印的亮相、披戴戎装的连串身段，节奏铿锵、造型端庄，把人物的内心激荡外化为可视的舞台形象。全剧音乐由著名作曲家配器，旋律典雅流畅，唱词凝练质朴，既有历史剧的厚重，又洋溢着昂扬的爱国主义情怀。[6]
代表流派与演员
| 流派/演员 | 行当 | 代表版本 | 艺术特色 |
|---|---|---|---|
| 梅兰芳 | 青衣/刀马旦 | 1959年首演版（中国京剧院） | 梅派集大成之作，沉稳大气、中和蕴藉，塑造暮年挂帅的巾帼英雄典范[7] |
| 梅葆玖 | 青衣 | 梅门传习版（多次复排、音配像） | 承袭父艺，唱腔圆润婉转、身段精到，为该剧最权威的传承演绎[8] |
| 李胜素 | 青衣/刀马旦 | 当代舞台演出、电视剧目版 | 嗓音洪亮，兼具青衣之端庄与刀马旦之英武，气势充沛[9] |
| 马金凤（移植源头） | 豫剧花旦/刀马旦 | 豫剧原版 | 为京剧移植提供了成熟的剧情框架与"挂帅"核心情节[1] |
经典唱段与表演段落[10]
| 段落 | 唱腔板式 | 说明 |
|---|---|---|
| "一家人闻边报雄心振奋" | 西皮散板（转快板） | 全剧核心唱段，穆桂英闻边报后由沉吟到振作，"二十年抛甲胄未临战阵，难道说我无有为国为民一片忠心"，写尽英雄暮年的内心波澜 |
| "猛听得金鼓响画角声震" | 西皮快板 | 紧接前段一气呵成，"唤起我破天门壮志凌云，想当年桃花马上威风凛凛，敌血飞溅石榴裙"，追忆当年英姿，豪情喷薄 |
| "我不挂帅谁挂帅" | 西皮散板（收束） | 决意请缨后的点睛唱句，"叫侍儿快与我把戎装端整，抱帅印到校场指挥三军"，干脆利落，掷地有声 |
| "披挂出征" | 做派（身段） | 抱帅印、着戎装、戴盔披甲的连串程式化表演，是全剧最经典的舞蹈化段落，亮相庄重威武 |
传承与影响
《穆桂英挂帅》首演后获得巨大反响，周恩来总理观剧后对梅兰芳说："这个戏很好，看得出是你舞台生活40年的集中表演，也是你老年的代表作。"[11]作为梅兰芳晚年最后一部代表作，它既是梅派艺术在历史剧领域的总结，也体现了新中国戏曲"推陈出新"的创作路径——从其他剧种移植剧目、保留本剧种特色、注入时代精神，为后来的新编历史剧提供了范本。半个多世纪以来，该剧由梅葆玖及梅门后学代代相承，成为京剧青衣、刀马旦行当的必演戏和教学必修戏，"一家人闻边报雄心振奋""我不挂帅谁挂帅"等唱段家喻户晓，其爱国主义主题与巾帼不让须眉的精神跨越时代，至今常演常新，是京剧舞台上一面永不褪色的旗帜。